中国调式
五声为骨，七声为用
五声音阶宫（1）、商（2）、角（3）、徵（5）、羽（6）——相邻两音之间只有大二度和小三度，没有半音，所以听感和谐圆融。
五个音轮流做主音，得到五种调式
：
| 调式 | 音列 |
|---|---|
| 宫调式 | 1 2 3 5 6 |
| 商调式 | 2 3 5 6 1 |
| 角调式 | 3 5 6 1 2 |
| 徵调式 | 5 6 1 2 3 |
| 羽调式 | 6 1 2 3 5 |
六声音阶在五声音阶基础上加一个偏音：
加清角（4）：1 2 3 4 5 6 —— 清角六声
加变宫（7）：1 2 3 5 6 7 —— 变宫六声
七声音阶
在五声音阶基础上加两个偏音，但”4”和”7”各有两种身份：4 分清角（4）与变徵（#4），7 分变宫（7）与清羽（b7）。组合出三种七声音阶：：
加变徵、变宫：1 2 3 #4 5 6 7 —— 雅乐七声
加清角、变宫：1 2 3 4 5 6 7 —— 清乐七声
加清角、清羽：1 2 3 4 5 6 b7 —— 燕乐七声
西方调式
以自然大调、自然小调为基准，每次只升降一个音，就得到一系列调式。
大调体系
| 调式 | 相对自然大调的变化 | 音列 |
|---|---|---|
| 自然大调 | 无升降 | 1 2 3 4 5 6 7 |
| 和声大调 | 降 6 | 1 2 3 4 5 b6 7 |
| 旋律大调 | 降 6、降 7 | 1 2 3 4 5 b6 b7 |
| 利底亚调式 | 升 4 | 1 2 3 #4 5 6 7 |
| 混合利底亚调式 | 降 7 | 1 2 3 4 5 6 b7 |
利底亚的 #4 带来梦幻漂浮感；混合利底亚的 b7 让大调带上一丝布鲁斯味道，摇滚乐里极其常见。
小调体系以自然小调（6 7 1 2 3 4 5）为基准，注意下面的”升 5”“降 7”都是相对这套小调音阶而言：
| 调式 | 相对自然大调的变化 | 音列 |
|---|---|---|
| 自然小调 | 无升降 | 6 7 1 2 3 4 5 |
| 和声小调 | 升 5（即升高小调的 7 级音） | 6 7 1 2 3 4 #5 |
| 旋律小调 | 升 4、升 5（即升高 6、7 级） | 6 7 1 2 3 #4 #5 |
| 多利亚调式 | 升 4（即升高 6 级） | 6 7 1 2 3 #4 5 |
| 弗利几亚调式 | 降 7（即降低 2 级） | 6 b7 1 2 3 4 5 |
和声小调里 4 与 #5 之间形成增二度，”中东味”就来自这里；古典旋律小调上行升高、下行还原，爵士里上下行都用升高形式；多利亚是”忧郁中带一丝明亮”的小调，弗利几亚的小二度则带来紧张的”西班牙味”。
中古调式
把上面出现的大小调式整理成一张表，以 C 大调白键为例轮流做主音：
| 调式 | 主音 | 相对大调的音阶 | 特征音 |
|---|---|---|---|
| 伊奥尼亚（自然大调） | C | 1 2 3 4 5 6 7 | —— |
| 多利亚 | D | 1 2 b3 4 5 6 b7 | 大 6 度 |
| 弗利几亚 | E | 1 b2 b3 4 5 b6 b7 | 小 2 度 |
| 利底亚 | F | 1 2 3 #4 5 6 7 | 增 4 度 |
| 混合利底亚 | G | 1 2 3 4 5 6 b7 | 小 7 度 |
| 爱奥尼亚（自然小调） | A | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | —— |
| 洛克里亚 | B | 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 | 减 5 度 |
洛克里亚的主三和弦是减三和弦（1-b3-b5），主音极不稳定，几乎无法作为调性中心独立成曲。其他六个调式都能归入”大调变体”或”小调变体”，唯独洛克里亚两边都不靠。它更多是理论上的存在，或在爵士里配合半减七和弦（m7b5）使用。
其他调式
布鲁斯音阶
小调布鲁斯：1 b3 4 b5 5 b7 —— 其中 b5 叫”蓝音”（blue note），是布鲁斯的灵魂
大调布鲁斯：1 2 b3 3 5 6
爵士音阶
Altered 音阶：1 b2 #2 3 #4 #5 b7 —— 属七和弦的终极紧张版本
Lydian Dominant 音阶：1 2 3 #4 5 6 b7
Bebop 音阶：在七声音阶里加一个半音经过音，让和弦音落在正拍上
日本与琉球
都节调式：1 2 b3 5 b6 —— 三味线、尺八里的”日本味”
阳音阶：1 2 4 5 6 —— 对应中国五声宫调式
阴音阶：1 b2 4 5 b6
琉球音阶：1 3 4 5 7 —— 冲绳民谣，少了 2 和 6，色彩独特
全音阶
1 2 3 #4 #5 b7 —— 全部由大二度构成，德彪西最爱，听感朦胧、没有方向感。
减音阶（八声音阶）
1 b2 b3 3 #4 5 6 b7 —— 半音、全音交替，对称结构，爵士即兴常用。
吉普赛 / 匈牙利音阶
匈牙利小调：1 2 b3 #4 5 b6 7 —— 两个增二度，浓郁的东欧味
双和声音阶（阿拉伯）：1 b2 3 4 5 b6 7
总结
中国调式是”加法逻辑”：五声为体、偏音为用，雅乐、清乐、燕乐是不同场合的音阶选择；
西方调式是”旋转 + 变化音逻辑”：一套白键转出七个调式，再用升降号调出和声 / 旋律色彩。
有意思的是，中国的清乐、雅乐、燕乐七声，恰好对应西方的自然大调、利底亚、混合利底亚 —— 东西方在”七个音怎么排”这件事上，殊途同归。
